堅志從小學國劇，身體裡有一套嚴謹的東方訓練底蘊。後來學現代舞，進了北藝大舞蹈創作研究所，開始想把這兩件事放在一起——不是融合，而是對話：當東方身體的意念遇上西方舞蹈的框架，它們之間會產生什麼？

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2020年，他在BABE.B的框架下，帶著這個問題進入排練室，發展出雙人作品《三場》。靈感來自京劇傳統武戲「三岔口」——舞台上只有一桌一椅，兩個人沒有對話、沒有唱段，靠氣息與默契撐起整個空間。他把太極拳的「推手」與詠春拳的「木人樁」帶進創作方法論：兩個身體相搭，手掌從未分開，以柔克剛，勁從腿發，形於指尖。這是一種想像，也是一種未知——兩個身體彼此知道對方存在，卻看不見彼此。

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《三場》後來更名為《岔》（Divergence）。2021年，這支作品參加西班牙MASDANZA國際編舞大賽，拿下金獎。隔年，帶著這個獎走進義大利杜林的國際當代舞蹈節與CROSS藝術節，進行雙城巡演，謝幕時獲得數分鐘的掌聲。這是 Babe.B 系列第一次走上國際舞台。

2023年，張堅志帶著新作《拆》回到台灣。八位舞者，繼續往那個從「三岔口」開始的問題裡走，在臺北城市舞台演出。

同樣在2023年，舞者羅立安受舞團邀請，帶著自己的創作《Homa》走上舞台。那一年新營藝術季的壓軸，是一場由丞舞製作團隊主辦的微型舞蹈藝術節「B.OOM by B.DANCE」——張堅志與羅立安的作品在同一個夜晚並行發聲，兩個不同的身體，兩個不同的問題，在同一個舞台上各自說話。